Zwei Wochen, vier Staaten, unendliche Weite

Nevada, Utah, Arizona, Kalifornien – seit Langem träumte Agnes Anna Sadowski vom Südwesten der USA mit seinen weiten Landschaften, spektakulären Formen und dem besonderen Licht. Im Oktober 2025 wurde der Traum wahr. Mit im Gepäck: das leichte TAMRON 25-200mm F/2.8-5.6 Di III VXD G2. Wie sie die Reise erlebt hat, erzählt sie hier.

Es fühlt sich an, als wäre ich auf einem anderen Planeten. Grau-blaue Halbwüsten, surreale Felsformationen und ein Licht, das sich praktisch jede Minute verändert. Der „Moonscape Overlook“ macht seinem Namen alle Ehre.

Dieser Moment in den legendären Badlands in Utah ist eines der fotografischen Highlights meiner Reise durch den Südwesten der USA. In nur zwei Wochen bereise ich vier Staaten: Nevada, Utah, Arizona und Kalifornien. Begleitet werde ich von Tamrons neuem All-in-One-Zoomobjektiv 25-200mm F/2.8-5.6 Di III VXD G2, das ich in Kombination mit meiner Sony A7 IV ausgiebig testen darf.

Schon das kompakte Reisezoom 28–200mm war auf früheren Touren ein treuer Begleiter. Umso mehr freut es mich, dass Tamron beim Nachfolger den Weitwinkelbereich auf 25 mm erweitert hat und gleichzeitig das geringe Gewicht und kompakte Design beibehalten konnte.

Gerade auf dieser Reise ist das entscheidend: In engen Schluchten oder auf sandigen Dünen ist es nicht nur schwierig, sondern manchmal schlicht unmöglich, das Objektiv zu wechseln. Das 25–200mm deckt nahezu alle Motive ab, ohne Kompromisse beim Bildausschnitt oder das Risiko von Sand im Sensor durch ständigen Objektivwechsel.

Nach der Ankunft in Las Vegas geht es mit dem Mietwagen direkt nach Utah, ins Grand Staircase–Escalante National Monument. Ein riesiges, kaum erschlossenes Naturschutzgebiet, das vielerorts nur über Offroad-Pisten erreichbar ist.

Die Herbstfarben erreichen ihren Höhepunkt mit leuchtend gelben Cottonwood Trees (Pappeln) vor den rötlich gefärbten Canyon-Landschaften. Genau das möchte ich einfangen. Ich wechsele zwischen offenen Landschaftsbildern und ruhigeren Detailaufnahmen der Bäume, oft aus dem Bauch heraus. Der große Brennweitenbereich hilft mir dabei, Entscheidungen schnell umzusetzen und im Fluss zu bleiben.

Weiter nördlich, in der Nähe des Capitol-Reef-Nationalparks, verändert sich die Landschaft schlagartig. Die grau-blauen Badlands breiten sich mit surrealen geologischen Formationen
wie eine Kulisse aus einer anderen Welt vor mir aus. Nicht umsonst wird einer der spektakulärsten Aussichtspunkte dort Moonscape Overlook genannt. Die Szenerie erinnert mich tatsächlich an eine Mondlandschaft.

Die fotografischen Möglichkeiten sind nahezu grenzenlos, fast schon überwältigend. Das Licht am frühen Morgen wechselt im Minutentakt, ist mal weich und diffus, mal hart und kontrastreich. Mit dem 25–200mm kann ich die wechselnden Stimmungen flexibel einfangen, ohne kostbare Zeit durch einen Objektivwechsel zu verlieren – von weiten Landschaftspanoramen bis zu grafischen Details der Erosionsformen. Fotografisch ist das der intensivste Abschnitt meiner Reise.

Auf früheren Reisen, etwa in der Atacamawüste, habe ich bereits spannende, dürre Landschaften gesehen. Doch hier fasziniert mich der starke Kontrast: karge, bläuliche Felsen neben den gesättigten Herbstfarben der Bäume, die pure Lebendigkeit ausstrahlen. Ich bin magisch angetan und könnte ewig in dieser Gegend bleiben. Doch es zieht mich weiter. Ich verlasse die dramatischen Monolithe, die öden Weiten und die bunt blühenden Pflanzen.

Die Route führt mich durch das Monument Valley weiter nach Arizona. Mein Fokus liegt nun auf den Slot Canyons, den engen und tiefen Felsschluchten. Den bekannten Upper Antelope Canyon lasse ich bewusst aus, da er zu überlaufen ist und die begehrten Sunbeams, die spektakulären Sonnenstrahlenbündel, ohnehin nur zwischen Mai und September zu sehen sind. Stattdessen entscheide ich mich für den weniger bekannten Antelope Canyon X.

Wie alle Bereiche des Antelope Canyon ist auch dieser nur mit einem lokalen Navajo-Guide zugänglich. Ich wähle eine spezielle Fototour, die deutlich mehr Zeit erlaubt als Standardführungen.

Die geschwungenen Sandsteinwände bieten eine enorme Vielfalt an Motiven. In engen Passagen ist das Weitwinkel gefragt, an anderen Stellen verlangen stärkere Kompression und isolierte Szenen nach dem Tele. Das 25–200 mm ist hier ideal, denn die Wege sind so schmal, dass man oft kaum mit einem Rucksack hindurchpasst – geschweige denn noch ein Objektiv wechseln will.

Nach einem kurzen Abstecher in den wunderschönen Zion National Park führt mich der letzte Abschnitt der Reise ins Death Valley. Obwohl es inzwischen bereits November ist, macht das Tal seinem Namen alle Ehre. Die Hitze ist tagsüber immer noch intensiv und das Scouting durch den Dünensand anstrengend. Wer den Death-Valley-Nationalpark fotografisch ausführlich erkunden möchte, dem empfehle ich daher die kühlere Winterzeit zwischen Dezember und Februar.

Meine fotografische Ausbeute des ersten Tages ist eher ernüchternd. Trotz der Hitze laufe ich die Dünen auf und ab, um gute Kompositionen abseits der mit Spuren übersäten Hauptpfade zu finden. Spannende Motive zu finden, bleibt eine Herausforderung.