Dos semanas, cuatro estados, una inmensidad infinita

Nevada, Utah, Arizona, California: desde hace mucho tiempo, Agnes Anna Sadowski soñaba con el suroeste de Estados Unidos, con sus paisajes infinitos, sus formaciones espectaculares y su luz tan especial. En octubre de 2025, ese sueño se hizo realidad. En su equipaje: el ligero TAMRON 25–200 mm F/2.8–5.6 Di III VXD G2. Aquí nos cuenta cómo vivió este viaje.

Se siente como si estuviera en otro planeta. Semidesiertos de tonos gris azulados, formaciones rocosas surrealistas y una luz que cambia prácticamente cada minuto. El “Moonscape Overlook” hace honor a su nombre.

Este momento en los legendarios Badlands de Utah es uno de los momentos fotográficos más destacados de mi viaje por el suroeste de Estados Unidos. En solo dos semanas recorro cuatro estados: Nevada, Utah, Arizona y California. Me acompaña el nuevo objetivo zoom todo en uno de Tamron, el 25–200 mm F/2.8–5.6 Di III VXD G2, que puedo probar intensamente en combinación con mi Sony A7 IV.

El compacto zoom de viaje 28–200 mm ya había sido un compañero fiel en viajes anteriores. Por eso me alegra aún más que Tamron haya ampliado el rango gran angular hasta los 25 mm en su sucesor, manteniendo al mismo tiempo el bajo peso y el diseño compacto.

Esto es decisivo en este viaje: en cañones estrechos o sobre dunas de arena, cambiar de objetivo no solo es difícil, sino a veces simplemente imposible. El 25–200 mm cubre prácticamente todos los motivos sin comprometer el encuadre ni correr el riesgo de que entre arena en el sensor debido a los constantes cambios de objetivo.

Tras llegar a Las Vegas, me dirijo directamente en coche de alquiler a Utah, al Monumento Nacional Grand Staircase–Escalante. Se trata de una enorme área natural protegida, en gran parte inexplorada, accesible en muchos lugares solo por pistas todoterreno.

Los colores otoñales alcanzan su punto álgido con los brillantes álamos (cottonwood trees) de color amarillo intenso frente a los paisajes de cañones teñidos de rojo. Eso es exactamente lo que quiero capturar. Alterno entre amplias tomas de paisaje y fotografías de detalle más tranquilas de los árboles, a menudo de manera intuitiva. El amplio rango focal me ayuda a tomar decisiones rápidas y a mantener el flujo creativo.

Más al norte, cerca del Parque Nacional Capitol Reef, el paisaje cambia de forma abrupta. Los Badlands de tonos gris azulados se extienden ante mí con formaciones geológicas surrealistas, como un escenario de otro mundo. No es casualidad que uno de los miradores más espectaculares se llame Moonscape Overlook. El paisaje realmente recuerda a una superficie lunar.

Las posibilidades fotográficas son casi infinitas, incluso abrumadoras. La luz de la mañana temprano cambia minuto a minuto: a veces suave y difusa, otras dura y con mucho contraste. Con el 25–200 mm puedo capturar de forma flexible estos cambios de atmósfera sin perder tiempo valioso cambiando de objetivo, desde amplios panoramas de paisaje hasta detalles gráficos de las formas erosionadas. Fotográficamente, este es el tramo más intenso de mi viaje.

En viajes anteriores, como al desierto de Atacama, ya había visto paisajes áridos e impresionantes. Pero aquí me fascina el fuerte contraste: rocas estériles de tonos azulados junto a los colores otoñales saturados de los árboles, que irradian pura vitalidad. Me siento profundamente cautivada y podría quedarme en esta región para siempre. Pero el viaje continúa. Dejo atrás los monolitos dramáticos, las extensiones desoladas y la vegetación de colores vibrantes.

La ruta me lleva a través de Monument Valley hasta Arizona. Ahora me centro en los slot canyons, los estrechos y profundos cañones de roca. Decido conscientemente no visitar el conocido Upper Antelope Canyon, ya que está demasiado concurrido y, además, los codiciados sunbeams —los espectaculares haces de luz solar— solo se pueden ver entre mayo y septiembre. En su lugar, opto por el menos conocido Antelope Canyon X.

Como todas las zonas del Antelope Canyon, este también solo es accesible con un guía local navajo. Elijo un tour fotográfico especial que ofrece mucho más tiempo que las visitas guiadas estándar.

Las paredes de arenisca onduladas ofrecen una enorme variedad de motivos. En los pasajes estrechos se necesita gran angular; en otros puntos, una mayor compresión y escenas aisladas requieren el uso del teleobjetivo. El 25–200 mm es ideal en este entorno, ya que los senderos son tan estrechos que a menudo apenas se puede pasar con una mochila, y mucho menos pensar en cambiar de objetivo.

Tras un breve desvío al hermoso Parque Nacional Zion, el último tramo del viaje me lleva al Death Valley. Aunque ya es noviembre, el valle hace honor a su nombre. El calor sigue siendo intenso durante el día y explorar las dunas de arena resulta agotador. Por ello, a quienes deseen explorar el Parque Nacional Death Valley en profundidad desde el punto de vista fotográfico, les recomiendo la época más fresca del invierno, entre diciembre y febrero.

El resultado fotográfico del primer día es bastante decepcionante. A pesar del calor, recorro las dunas una y otra vez para encontrar buenas composiciones lejos de los senderos principales llenos de huellas. Encontrar motivos interesantes sigue siendo un reto.