Due settimane, quattro stati, un’immensità senza fine

Nevada, Utah, Arizona, California: da tempo Agnes Anna Sadowski sognava il Sud-Ovest degli Stati Uniti, con i suoi paesaggi sconfinati, le forme spettacolari e la luce così particolare. Nell’ottobre 2025 quel sogno è diventato realtà. Nel suo bagaglio: il leggero TAMRON 25–200 mm F/2.8–5.6 Di III VXD G2. Qui racconta come ha vissuto questo viaggio.

Sembra di trovarsi su un altro pianeta. Semideserti dai toni grigio-azzurri, formazioni rocciose surreali e una luce che cambia praticamente ogni minuto. Il “Moonscape Overlook” rende pienamente onore al suo nome.

Questo momento nei leggendari Badlands dello Utah è uno dei momenti fotografici più significativi del mio viaggio nel Sud-Ovest degli Stati Uniti. In sole due settimane attraverso quattro stati: Nevada, Utah, Arizona e California. Ad accompagnarmi c’è il nuovo zoom tuttofare di Tamron, il 25–200 mm F/2.8–5.6 Di III VXD G2, che posso testare a fondo in combinazione con la mia Sony A7 IV.

Il compatto zoom da viaggio 28–200 mm era già stato un compagno fedele nei viaggi precedenti. Per questo motivo sono ancora più felice che Tamron abbia ampliato la gamma grandangolare fino a 25 mm nel modello successivo, mantenendo allo stesso tempo il peso ridotto e il design compatto.

Questo aspetto è fondamentale in questo viaggio: nei canyon stretti o sulle dune di sabbia, cambiare obiettivo non è solo difficile, ma talvolta semplicemente impossibile. Il 25–200 mm copre praticamente ogni soggetto senza compromessi sull’inquadratura né il rischio che la sabbia entri nel sensore a causa dei frequenti cambi di obiettivo.

Dopo l’arrivo a Las Vegas, mi dirigo direttamente in auto verso lo Utah, al Grand Staircase–Escalante National Monument. Si tratta di un’enorme area naturale protetta, in gran parte inesplorata, raggiungibile in molti punti solo tramite piste off-road.

I colori autunnali raggiungono il loro apice con i pioppi (cottonwood trees) di un giallo brillante davanti ai paesaggi di canyon dai toni rossastri. È esattamente ciò che voglio catturare. Alterno ampie vedute paesaggistiche a immagini di dettaglio più tranquille degli alberi, spesso in modo istintivo. L’ampia escursione focale mi aiuta a prendere decisioni rapide e a rimanere nel flusso creativo.

Più a nord, nei pressi del Capitol Reef National Park, il paesaggio cambia improvvisamente. Le Badlands dai toni grigio-azzurri si estendono davanti a me con formazioni geologiche surreali, come un set proveniente da un altro mondo. Non è un caso che uno dei punti panoramici più spettacolari si chiami Moonscape Overlook: lo scenario ricorda davvero un paesaggio lunare.

Le possibilità fotografiche sono quasi infinite, a tratti persino travolgenti. La luce del primo mattino cambia di minuto in minuto, a volte è morbida e diffusa, altre dura e ricca di contrasto. Con il 25–200 mm posso catturare in modo flessibile queste atmosfere mutevoli senza perdere tempo prezioso cambiando obiettivo: dai panorami paesaggistici più ampi ai dettagli grafici delle forme di erosione. Dal punto di vista fotografico, questo è il tratto più intenso del mio viaggio.

In viaggi precedenti, come nel deserto di Atacama, avevo già visto paesaggi aridi e affascinanti. Ma qui mi colpisce soprattutto il forte contrasto: rocce spoglie dai toni bluastri accanto ai colori autunnali saturi degli alberi, che irradiano pura vitalità. Ne sono profondamente affascinata e potrei restare in questa regione per sempre. Ma il viaggio continua. Lascio alle spalle i monoliti drammatici, le distese desolate e la vegetazione dai colori intensi.

Il percorso mi conduce attraverso la Monument Valley fino in Arizona. Ora il mio focus è sugli slot canyon, le strette e profonde gole rocciose. Evito deliberatamente il famoso Upper Antelope Canyon, poiché è troppo affollato e, inoltre, i tanto ambiti sunbeams — gli spettacolari fasci di luce solare — sono visibili solo tra maggio e settembre. Al suo posto scelgo il meno conosciuto Antelope Canyon X.

Come tutte le aree dell’Antelope Canyon, anche questa è accessibile solo con una guida locale navajo. Opto per un tour fotografico speciale che consente molto più tempo rispetto alle visite guidate standard.

Le pareti di arenaria sinuose offrono un’enorme varietà di soggetti. Nei passaggi più stretti è indispensabile il grandangolo; in altri punti, una maggiore compressione e scene isolate richiedono il teleobiettivo. Il 25–200 mm è ideale in questo contesto, poiché i sentieri sono così stretti che spesso si fa fatica a passare con uno zaino, figuriamoci a voler cambiare obiettivo.

Dopo una breve deviazione nello splendido Zion National Park, l’ultima parte del viaggio mi porta nella Death Valley. Anche se è già novembre, la valle fa onore al suo nome. Il caldo è ancora intenso durante il giorno e l’esplorazione tra le dune di sabbia è faticosa. Per chi desidera esplorare a fondo il Death Valley National Park dal punto di vista fotografico, consiglio quindi il periodo invernale più fresco, tra dicembre e febbraio.

Il risultato fotografico del primo giorno è piuttosto deludente. Nonostante il caldo, percorro le dune avanti e indietro per trovare buone composizioni lontano dai sentieri principali pieni di impronte. Trovare soggetti interessanti resta una sfida.